弗兰克赖特 流水别墅「有机建筑流水别墅」

弗兰克·劳埃德·赖特(Frank Lloyd Wright)，工艺美术运动(The Arts & Crafts Movement)美国派的主要代表人物，美国艺术文学院成员 。美国的最伟大的建筑师之一，在世界上享有盛誉 。赖特师从摩天大楼之父、芝加哥学派(建筑)代表人路易斯·沙利文(Louis Sullivan，1856.9.3-1924.4.14)后自立门户成为著名建筑学派"田园学派"(Prairie School)的代表人物，代表作包括建立于宾夕法尼亚州的流水别墅(Fallingwater House)和世界顶级学府芝加哥大学内的罗比住宅(Robie House) 。

弗兰克·劳埃德·赖特(Frank Lloyd Wright)与瓦尔特·格罗皮乌斯(Walter Gropius)、勒·柯布西耶(Le Corbusier)、密斯·凡·德·罗(Ludwig Mies Van der Rohe)并称四大现代建筑大师。

建筑理论

1.崇尚自然的建筑观

赖特的草原式的住宅反映了人类活动，目的，技术和自然的综合它们使住房与宅地发生了根本性的改变，花园几乎伸入到了起居室的心脏，内外混为一体，就如同人的生命。这样，居室就在自然的怀抱之中。他认为:我们的建筑如果有生命力，它就应该反映今天这里的更为生动的人类状况。建筑就是人类受关注之处，人本性更高的表达形式，因此，建筑基本上是人类文献中最伟大的记录，也是时代、地域和人的最忠实的记录。（赖特反对袭用传统建筑样式，主张创造新建筑。但他的出发点不是为了现代工业化，相反，他享受并希望保持旧时代以农业为主的社会生活方式，这是他的有机建筑理论的思想基础）

2.属于美国的建筑文化

我们不应该无视后代的要求，但更应该寻求现时的欢乐和丰富的生活，革命不能无视过去的创造，但我们应该努力消化吸收使之进入我们的思想。赖特首先立足于吸收民间传统有价值的东西去创立美国自己的文化，一个例证是住宅的门廊，它最早源于瑞士和帝国的敞廊，后来出现在美国南部种植园主的住宅中，到十九世纪初，美国的住宅普遍采用了门廊作为一个娱乐休息的面积，赖特接受了这一传统构件，但在他的草原式住宅中他不是用门廊围绕住宅内部而是把它用来保持和延长住宅的平面构图，如温斯路住宅。还有一个就是十字行平面的运用，这原来是美国传统住宅的固有形式，这种平面有利于三面采光，赖特继承了这种形式，但他使空间向外伸展，上下穿差，从而产生新的空间效果。

3.技术为艺术服务

进入二十世纪西方资本主义世界的科学技术有了长足的发展，各类机器相继问世并逐渐进入人们的日常生活中，使社会发生前所未有的变革，这对长期处于传统形式的建筑师提出了挑战，在新技术面前赖特在设计实践中鞭打自己对新的机器时代的热情，他觉得住宅应该有轮船，飞机，汽车的流线型，因此结构应该表现出连续性和可塑性，寻求新时代的空间感。他说:"科学可以创造文明，但不能创造文化，仅仅在科学统治之下，人们的生活将变的枯燥无味……工程师是科学家，并且可能也有独创精神和创造力，但他不是一位有创造的艺术家。"

4.表现材料的本性

赖特的建筑作品充满着天然气息和艺术魅力，其秘诀就在于他对材料的独特见解。泛神论的自然观决定了他对材料天然特性的尊重，他不但注意观察自然界浩瀚生物世界的各种奇异生态，而且对材料的内在性能，包括形态、纹理、色泽、力学和化学性能等等仔细研究，"每一种材料有自己的语言……每一种材料有自己的故事，""对于创造性的艺术家来说，每一种材料有它自己的信息，有它自己的歌。"

5.连续运动空间

赖特并不认为空间只是一种消极空幻的虚无，而是视作为一种强大的发展力量，这种力量可以推开墙体，穿过楼板，甚至可以揭开屋顶，所以赖特越来越不满足于用矩形包容这种力量了，他摸索用新的形体去给这种力量赋形，海贝的壳体给他这样一种启示，运动的空间必须有动态的外壳--一种无穷连续的可塑性。

6.有特性和诗意的形式

赖特对"简洁"的看法是受到了日本的影响，他十分赞赏日本宗教关于"净"的戒条，即净心和净身，视多余为罪恶，明显地对日本传统建筑发生过影响，主张在艺术上消除无意义的东西而使一切事物变得十分地自然有机，反朴归真。"浪漫"是赖特有机建筑语言，他说:"在有机建筑领域内，人的想象力可以使粗造的结构语言变为相应的高尚形式，而不是去设计毫无生气的立面和炫耀结构骨架，形式的诗意对于伟大的建筑就像绿叶与树木，花朵与植物。肌肉与骨头一样不可缺少。"

7.有机建筑