Zhangton
来源:Zhangton 2022-09-22 16:00
Zhangton坚持虚拟性、程式化的表达,是昆剧现代戏一以贯之的创作原则。昆剧《梅兰芳·当年梅郎》第三场《白夜》围绕梅兰芳与黄包车夫李阿大展开。我们在舞台上模拟出拉黄包车和乘黄包车的形态,以一根皮编的麻绳和一盏油灯作为意象化的道具,借鉴传统程式中“上马”“上船”等程式手段,最终通过设计一系列组合身段来表现“上黄包车”的动作。剧中梅兰芳坐定之后,车夫与梅兰芳之间始终保持相同的距离,车夫存腿、躬身,梅兰芳保持身体直立,以此形成高低错落的形态,模拟出黄包车的姿态;以场型调度的变换、圆场脚步的疾缓、高低错落的姿态,模拟黄包车的停行、转折、踉跄。在昆剧《眷江城》中,我们进一步探索如何通过程式化的肢体动作恰当表现当代人物的内心活动。刘益朋出场的几步路,戏曲台步与肢体语言相配合、与音乐节奏相合拍,表现情绪状态。昆剧《瞿秋白》尝试对一些生活中的行为动作进行程式化凝练。在石小梅老师的建议下,我们在瞿秋白与王杰夫对峙的这场戏中设计了一套擦拭眼镜的程式动作。从拿下眼镜到重新戴上眼镜,再到抬眼亮相,每个动作都跟随念白的节奏停顿,起到外化人物内心的作用。
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